流眼淚

 
2010年08月17日
暑假看電影，也很政治化，據說，看了《唐山大地震》，在戲院裏不掉眼淚的，就不是人；或者，就不是中國人。

這句話好在是一位藝人說的。這位明星平時也有嬉皮笑臉的時候，他這樣說，半是愛國，或許半屬反諷，像某專欄人的「菲傭南沙事件」，聽出哪一層，就是哪一層。

畢竟也多少造成了感情壓力。電影放到後面，母女相認，在戲院裏，真的嚶嚶哼哼的啜泣成一片，我轉過頭一看，幾全是中國家庭主婦，當中夾着幾個男人，沒哭出聲來，但從銀幕的反光，看得出他們好像也蠻熱淚盈眶的。

只有我完全沒有流淚的衝動。我很平靜，那一刻我反省，對自己說：「唐山大地震呀，死了二十四萬人呀，一個孤兒失散三十年後找着了娘呀，你居然也沒有跟那些女人觀眾們一起哭呀，你他媽的還算是個中國人嗎？」

我頓時非常內疚，想打自己兩耳光。中國人集體哭泣，戰後六十年只發生過三次：第一次是五十年代斯大林爺爺逝世，消息傳來，全國的幹部和知識份子痛哭失聲，連菜田裏的農民大嬸，看見那麼有學問的人哭了，她們自己也跟着嚎啕大哭了。第二次是周總理逝世，舉國哭了，不哭的，就是四人幫份子。第三次，是毛主席逝世，中國人哭得更淒慘，因為沒了毛主席，七億人民就沒人領導了，都當了孤兒。

現在，導演馮小剛下令，觀眾人手一包紙巾。他的作品，果然把中國人第四次都集體搞哭了，憑這一點，馮導必名垂青史。

想到這裏，身為中國人的你，看了《唐山大地震》也一定會淚如雨下，如果沒有，就是前殖民地時代英式教育的影響太深了。如果曾特首率領三司十二局和眾副局長進戲院，散場之後，曾特首由眾高官圍攏，會見記者，也一定眼圈通紅，說：「看了這齣感人的戲，我們香港更要發展創意產業，多拍像這樣的好電影。」然後拂拭眼眶，匆匆登上黑色大房車，絕塵而去，眾高官隨而也眼紅紅的作鳥獸散的。

卡繆的小說《異鄉人》，男主角就是因母親死了，他沒有流淚，後涉一宗海灘的槍殺案，陪審團認定他冷血，判了死刑。想到這裏，我終於成功擠出了一滴眼淚，聽着滿院低低的抽泣，哇─我終於哭將了聲來，我的哭聲最大，像黃河決了堤……

（陶傑）

電影考試

 
2010年08月18日

暑假兩齣大片：中國的《唐山大地震》和美國的《潛行凶間》。如果閣下只喜歡《潛行凶間》，並且以看得懂這齣知識份子味道極重的荷里活作品，你只是「崇優」，而不是崇洋。

其實《唐山大地震》也不壞。雖然一對子女、母親只能救一個，早在《蘇菲的抉擇》已經出現過了，但《唐山》是一齣在中國市場智商程度的範圍內，已經做到最好。

雖然對於女人，選擇一個男友，讓他同時看這兩齣戲，可以考核他的質素。如果他看了《唐山大地震》而流淚叫好，看了《潛行凶間》他很頭暈，大罵電影編導故弄玄虛的，這樣的男人，論國際視野和人文胸襟，不一定是港女心中喜好的那杯茶。

看了《唐山大地震》，雖然木無表情，但隨後看了《潛行凶間》又大發議論，說戲中的夢境心理學沒有什麼了不起。中國的莊子夢蝶，二千年前就有了這樣的理論了。就像永遠在誇口中國的火藥、造紙、印刷術、指南針四大發明一樣，這個男人活在自己的強國夢幻裏，雖然他也略懂一點佛洛伊德，擁有美國大學學位，但他畢竟有點像七十年代保衞釣魚台那一批海外的熱血知識份子。

七十年代已經過時了對不對？因此，看《潛行凶間》的男人，在片後跟你討論戲中的情節和主題，可以看得出他的修養。

他沒有誇誇而談佛洛伊德，反而對戲中一兩個技術細節問題不明白──例如：為什麼在第一層夢境裏，一輛汽車慢動作從橋上掉進河裏的時候，時間的概念拉長了，汽車下墜得很久，但畫面上的雨點，為什麼卻不會跟汽車的動作同步拖長？

而且，他告訴你：男主角李安納度狄卡比奧的一段亡妻感情，有點造作，不夠感染力。這個男人看戲好像很有見地，他沒有扮嘢，老實地告訴你，他看了第一遍《潛行凶間》時只明白了七成，要第二次進戲院才全片豁然貫通。

這個男人，在你面前，輕呷着他手上的那杯芒果馬天尼，他通過你的考核了──這個人可以發展下去。看電影是可以用來審看鄰座的那個男人的，雖然有時，你把頭倚偎在他肩膊，你閉上眼睛，不那麼理性地，在那一刻，你的幻覺說：他的肩頭很厚闊，他是可以付託終身的人。

（陶傑）